【楊聊包養經驗寧寧 】王夫之詩情論辨正
王夫之詩情論辨正
包養管道作者：楊寧寧
來源：《北京師范年夜學學報（社會科學版）》2017年第4期
時間：孔子二五六九年歲次戊戌十一月初六戊寅
耶穌2018年12月12日
【摘要】
“詩道性格”是王夫之所有的詩學理論的起點與焦點，它植根于深摯的人道論基礎當中。人道論中的“善/不善”、“誠/不誠”、“性之情/物之情”、“隱/顯”等二分對立視角，成為王夫之辨析詩中之“情”的重要依據。在這一過程中，王夫之將詩情之辨又細化為“白/匿”、“貞/淫”、“誠/襲”、“裕/遽”、“道/私”等多種維度，分別從顯現性、節制性、真實性、從容性、調節性等方面澄清了詩中“性之情”的確切內涵。“性之情”實際上是王夫之對于“詩情”的一種幻想化確立，這一范疇的標舉及其含義的明確，使王夫之詩學中的情本體有了清楚具體的價值指向。
【註釋】
在王夫之精研的眾多學問中，詩學是最為獨特的一種：一方面，“詩”是學者王夫之的研討對象，他以智性愚人的目光，注《詩》論《詩》，對歷代詩人詩作也作了相當精到的點評；另一方面，“詩”也是隱者王夫之的一種保存方法，其人生閱歷、感悟、哀樂、憂患無不依靠于詩歌的創作與批評當中。在半生著作的隱居環境下，“詩”成為了連接王夫之性命之兩面——理性之思緒（遺平易近情結）與學理之依靠（學術抱負）[1]的關鍵。由此言之，“詩”不單是王夫之感情親身經歷的無可替換的承載體，同時也為其人道結構思辨，尤其“情”的識認與呈現，供給了一個絕好的場域。
王夫之有言：“詩以道情，道性之情也。性中盡有天德、霸道、事功、節義、禮樂、文章，卻分撥與《易》、《禮》、《書》、《年齡》往，彼不克不及代《詩》而言性之情，《詩》亦不克不及代彼也。”[2]五經之中，《詩》區別于其他四經，獨言“性之情”，這是王夫之對《詩》，同時也是對一切詩的基礎定位。而王夫之所言“天德、霸道、事功、節義、禮樂、文章”以及“情”，又無不被涵括于“性”之中，從這一角度來看，五經均可以視為“性”在分歧層面上的獨特呈現，這是王夫之的人道論思惟在文體分類層面的顯露。恰是在此人道論視域下，王夫之所念茲在茲的“詩”，尤其是他所賦予“詩”的“情”之內核，實際上暗含了一種堅實的形上本源。基于這一人道論的深摯基礎，王夫之在論及詩中之情時，往往能借助于“善/不善”、“誠/不誠”、“性之情/物之情”、“隱/顯”等二分視角，探微追深，分門別類，對古典詩論中一向較為籠統的“詩情”論作了精細的理論辨正，進而突顯了“以性正情”的基礎指向。
一、王夫之人道論略
王夫之的人道論自成體系，由“道-善-性-心-情”組分解一個前后相繼的人道論鏈條。
宏觀來看，“道”屬于“天”的層次，“性、心、情”屬于“人”的層次，“善”則處于天、人之間，是一個先驗存在的中間環節，即所謂“道生善，善素性”[3]。因是“善”之所出，所以從性質上來看，人之“性”必定是“善”的，“繼善成性”是王夫之所懂得的“性”的本真屬性。“善”的另一同義語是“誠”，王夫之嘗云：“惟其誠，是以善（誠于天，是善于人）；惟其善，斯以有其誠（天善之，故人能誠之）。”[4]所以，不論是天道成績其生人之“善”，還是人繼此之善以成績其性之“善”，都離不開“誠”。假如說“善”是一種先驗性的存有，那么“誠”則是這一存有的真實無妄、無往不實的狀態。“性誠”論可以說是“性善”論的深化與發展，二者在指向上是分歧的。
人之“性”成，必落于形體，成于人“心”。在王夫之的視域中，看似整一的人之“心”其實包括兩個層次——“仁義之心”與“靈明之心”。“仁義之心”由“性”所生，強調內在層次或許說品德層次，其重要效能是“思”。“靈明之心”則由人之“身”所自生，作為人身體中的“居要者”，“心”生來即具有主宰效能，王夫之稱其為“神明”或“靈明”，它處于人的心理層面上，其重要效能是感官性“知覺”。由于“心”涵括了“仁義之心”與“靈明之心”，所以在性質上無法保證“純善”：心”若在“誠”（仁義）的統攝下而動，就重要依附“思”，“心”就只要“善”而沒有“不善”；“心”若脫離了“誠”（仁義）的統攝而自行運動，則重要依附“知覺”，“心”就能夠有“善”，也能夠有“惡”。
在王夫之所設定的“性-心-情”的人道結構層次中，“情”處于最結尾。從品德層次看，“性”雖然對“情”的性質有很年夜影響，包養sd但這種影響是間接的，就其發生而言，“心”才是“情”的直接源頭，或許說源頭之一。“情”的另一源頭是“物”。確切地說，“情”的天生既與“性”有關，也與心物之交有關，這就觸及到兩個向度。（見圖一）
這兩個向度所發揮的感化并不雷同。“縱向”上的“性”之感化，對于“包養甜心網情”而言，是相當隱微的，它無法完整制約“情”的走向，但它于內在之中對“情”之走向提出了“善”的請求，只不過，這個“善”能不克不及實現，主動權在“情”而不在“性”。“橫向”上的心、物交互的感化則要顯豁得多，“情”之天生，重要依賴的就是心物互動，心物互動重要依附感官知覺，雖然心、物互動中“心”“物”兩端缺一不成，但實際情況是，“物”的維度被極度突顯出來了。在這個互動的過程中，人最易涌向的一端，是“妄與物相取”[5]，是“奔于物欲之誘”[6]。所以，面對外物，人之知覺的展開，首當其沖的就是“物欲”，“情”之“不善”，很年夜水平上就是由于人的過度逐“物”惹起的。王夫之由此區分了“性之情”與“物之情”：“發之正者，果發其所存也，性之情也。發之不正，則非有存而發也，物之觸也。”[7]“情”在天生時，若罔顧縱向上的隱“性”之存在，而在橫向上的“心物”運動中一味逐“物”，那就是“物之情”；反之，若能在“心物運動”的過程中時時留意隱微之“性”包養dcard的感化，并盡力與之相合，那就是“性之情”。
與此“善/不善”的性質區分相關聯，王夫之還專門論及包養網推薦“情”之存在必定性的問題。在人道當中，“性”是純“善”，“心”只在知覺層面上有“不善”的能夠，而“知覺”即心物運動，即生“情”之過程，最終還是歸到“情”的身上。那作為“不善”之本源的“情”，還有什么存在的包養一個月價錢需要性呢？王夫之給出的關鍵來由是：“性是徹始徹終與生俱有者，不成到情上便沒有性。”[8]包養情婦“人茍無情，則不克不及為惡，亦且不克不及為善。”[9]“性”是“微”而“隱”，“情”則是“顯”的，“性”要呈現它的“善”，只能通過“情”，一旦“往情”，不僅“惡”無從談起，“性之善”也無跡可尋了。從這個角度說，“情”顯然是人道結構不成缺乏的一環。
王夫之在展開其人道論觀點時，不僅對“性”、“心”、“情”的內涵及其性質作了細致論證，其論證過程中所展現出來的二分對立視角，也成為一種主要的思維方式。事實上，在《詩廣傳》關于“詩情”的相關辨析中，王夫之已對這種思維方式作了相當嫻熟的運用。王夫之的人道論思惟及其論證過程，是他在詩學領域展開詩情辨析的主要理論基礎以及方式論源頭。
二、“白”與“匿”：詩情的有無之辨
王夫之在以《詩》為重要探討對象的《詩廣傳》當中，開篇第一段文字即是對詩情存在狀態的辨析，這實際上是承繼人道論中“情”之必定性而來的，并將人道論中包養網車馬費的“隱/顯”視角發展成了帶有價值判斷的“包養app白/匿”視角。
在《詩廣傳·周南·論關雎一》中，王夫之提出：
文者白也，圣人之以自白而白日下也。匿全國之情，則將勸全國以匿情矣。[10]
所謂“白”，即顯現，“匿”，即“隱匿”。王夫之的一個基礎觀點就是“情”需“白”而不成“匿”，詩文自己就是用來呈現“情”的。圣人之“情”善而正，圣人借詩文而使其“情”昭顯，則全國皆可見這一為善為正之“情”。弦外之音，即以此“情”為榜樣，鼓勵人們“白”其“情”。相反，若廢詩禁文，極力隱匿和壓制平易近言平易近情，則無疑是迫使人們躲“情”于“心”中。王夫之反對包養網dcard此法，接下來即重要圍繞“匿情”之辨，論證了他的“崇白貶匿”的觀點。
起首，王夫之對“隱微曲致之情”作了正名：
忠有實，情有止，文有函，但是非其匿之謂也。“悠哉悠哉，輾轉反側”，不匿其哀也。“琴瑟友之，鐘鼓樂之”，不匿其樂也。非其情之不止而文之不函也。匿其哀，哀隱而結；匿其樂，樂幽而耽。耽樂結哀，勢不克不及久而必于旁流。旁流之哀，懰慄慘澹以終乎怨；怨之不恤，以旁流于樂，遷心移性而不自知。[11]
“忠有實，情有止，文有函”，按其意，人之“忠”不僅有精忠報國的劇烈，亦有安于本職的平實；人之“情”不僅有風行之恒態，亦有靜止之間歇；情之“文”不僅有直露顯豁的一面，亦有隱微不露的一面。從這個角度來看，“文之函”只能說是“白”的一種特別情勢，絕不克不及以“匿”視之。像“優哉游哉，輾轉反側”，并沒有直接往寫內心之“哀”，但這難道不恰是“哀”嗎？“琴瑟友之，鐘鼓樂之”，也并沒有往直接寫內心之“樂”，但這不恰是“樂”的體現嗎？這實際上是通過高明的側面襯托伎倆，使“情”更為有用地呈現了出來。這時的“情”貌似是靜謐不動的，實際上卻是洶涌彭湃的，這時的“文”貌似是隱微不彰的，內在里卻蘊含著宏大的表現氣力。恰是緣于此，王夫之提出，“匿情”“非其情之不止而文之不函也”。
何為“情”之“匿”呢？王夫之認為，真正的“匿情”，是讓“情”永不見天日，這實際上就是“情”的終結，就是“無情”、“往情”。王夫之說得很清楚，“匿其哀，哀隱而結；匿其樂，樂幽而耽”，“哀情”之“匿”，貌似是“隱”，實際上已然走向終結，“樂情”包養軟體之“匿”，貌似是“幽”，實際上其顯現之日已然被無限延遲。但對人而言，這種“耽樂結哀”的狀態并不克不及持續太久，人一旦發現無法找到一種“白情”的正當途徑，就會“必于旁流”，走向歪門正道，最后“遷心移性而不自知”。所以在王夫之看來，“匿情”之于人是無害無益的。
其次，王夫之以周衰之詩與屈原之詩為例，具體剖析了“匿情”之本源與流弊：
周衰道弛，人無白情，而其詩曰“豈不爾思，畏子不奔”，高低相匿以不白之情，而人莫自白也。“夫人自有兮美子，蓀何故兮愁苦”，愁苦者傷之謂也。淫者傷之報也。傷而報，舍其自有之美子，而謂別人父、謂別人昆。傷而不報，取其自有之美子，而視為愁苦之淵藪，包養軟體而佛老進矣。[12]
“匿情”存在的本源不在人心，而在內部的政治環境。為說明此點，王夫之舉了“豈不爾思，畏子不奔”的例子，這句詩出自《詩經·王風·年夜車》，學者們對包養女人此詩主題的懂得無所適從，王夫之這里所倚用的顯然是朱熹的解釋。朱熹《詩集傳》曰：“周衰，年夜夫猶有能以刑政治其私邑者，故淫奔者畏而歌之這般。”[13]依照普通的懂得，“豈不爾思，畏子不奔”中的“子”是指私奔的對象，而依照《詩集傳》的解釋，“子”則指以“刑政”治邑的年夜夫，整首詩就是在講將要私奔的人迫于年夜夫之威而只能作罷。王夫之順此路向，得出結論：衰世之治，上壓下、繼而欺下，下畏上、繼而瞞上，結果就是“高低相匿以不白之情”。可見，恰是高壓形勢的強迫才催生了“匿情”。
“匿情”一旦產生，其弊甚廣，王夫之又專門舉了“夫人自有兮美子，蓀何故兮愁苦”的例子來說明這個問題。這兩句詩出自《楚辭·九歌》，古人普通懂得成對掌管生養與兒童的少司命撫慰之語。王夫之的解釋則與古人有異，其《楚辭通釋》曰：“言人皆有美子，賦芳草之生于庭，而翳我獨無。蓀（指神，王夫之自注）何使我而愁苦乎？此述祈子者之情。”[14]這一解釋看起來還是將其視為祭奠之詞，但王夫之在《楚辭通釋·九歌》弁言中也曾專門說起：“熟繹篇中之旨，但以頌其所祠之神，而婉娩纏綿，盡巫與主人之仰慕，舉無叛棄本心，闌及己冤。但其情貞者其言惻，其之志菀者其音悲，則不期白其懷來，而依慕君父、怨悱合離之意致，自溢出而莫圉。”[15]屈原的《九歌》，各篇宗旨都嚴格把持在祭奠之詞的范圍，但其“言”其“音”卻又無法限制此中隱含的情感指向，“依慕君父”、“怨悱合離”等“意致”往往自溢而出。《少司命》一詩也是這般，它雖然只是祭神求子之詩，但在字里行間，屈原與詩中祭神求子的主人公實現了重合，是以，“夫人自有兮美子，蓀何故兮愁苦”完整可以看作是屈原的“愁思沸郁”[16]之詞。
恰是在這一釋義的基礎上，才幹懂得王夫之所說的：“愁苦者傷之謂也。淫者傷之報也。傷而報，舍其自有之美子，而謂別人父、謂別人昆。傷而不報，取其自有之美子，而視為愁苦之淵藪，而佛老進矣。”屈原這兩句詩，實際上就是一種“愁苦”之“匿”，考慮到屈原當時的處包養合約境，產生這種“匿情”是可以懂得的，但問題在于，這一“匿情”流弊極重，它很不難流向超越節制的“傷”與“淫”，并由包養網評價此構成兩類后果。第一類，王夫之稱為“傷之報”，具體表現為拋棄本身的人格與尋求，直接走向墮落，溜須拍馬，無所不為；另一類則是“傷而不報”，具體表現為萬念俱灰，走向虛無，最終走向佛老之學。
最后王夫之作出總結：
性無欠亨，情無不順，文無不章。白情以其文，而質之鬼神，告之賓客，詔之鄉人，無吝無慚，而節文固已具矣。[17]
“白情以其文”，才是“詩”中之“情”的正常狀態，只要做到了這一點，詩文之溝通鬼神、宴樂賓客、詔告鄉人、抒己達意的各種效能才幹恰到好處地發揮出來。可以說，“文者白也”，或許說“白情以其文”這一論點的確立，為王夫之在其詩學之中展開“節情”論、“正情”論、“性格”論，供給了極為主要的論證條件。
三、“重性”與“重物”：詩情的善惡之辨
在王夫之的人道論中，“情”可以為“善”，也可以為“不善”，“情”又生“詩”，則“詩”中之“情”亦有“善”與“不善”的區別。這里的“善”與“不善”其實是一個類范疇，它們同時涵括“誠/不誠”、“性之情/物之情”這兩組類似的區分角度。以此為基礎出發點，王夫之對詩中之“情”展開了性質之辨，但在這一過程中，“情”之區分不再以“善”與“不善”之名，而是被置換成了“貞”與“淫”、“誠”與“襲”、“裕”與“遽”、“道”與“私”等分歧層面的對立性概念。通過這些更為具體的辨析，王夫之慢慢澄清了詩情內涵。
（一）“貞情”與“淫情”
王夫之對詩情的分類，以“貞”、“淫”最為常見：
情之貞淫，同業而異發久矣。……殊流而異歸，其終不成合也。……貞亦情也，淫亦情也。情受于性，性其躲也，乃迨其為情、而情亦自為躲矣。躲者必性生，而情乃生欲，故情上受性，下授欲。受有所依，授有所放，高低背行而各親其生，東西流之勢也。[18]
“貞”與“淫”同屬于“情”，但二者是“殊流而異歸”，是“高低背行而各親其生”。“情”之中有“性之情”與“物之情”的區別，王夫之于此處，顯然是將“貞”歸于“性之情”，將“淫”歸于“物之情”。“貞”則向上，“淫”則趨下，此即“高低背行”，“貞”近于“性”，“淫”趨于“物欲”，此即“各親其生”。在這種區分中，“貞”與“淫”的內涵也就明白了：“貞”其實就是承“性”而來的為“善”為“正”之“情”，“淫”則是人在心物知覺運動中，由于“妄與物相取”而產生的“物欲”之“情”。
除了“近性”與“趨欲”的區分，王夫之對于“貞情”與“淫情”還有更進一個步驟的辨析。關于“貞情”，他曾言：“貞于情者，怨而不傷，慕而不匿，誹而不以其矜氣，思而不以其私恩也。”[19]這是從節制性角度對“貞情”所作的闡釋。此類論述還有：
淫者，非謂其志于燕媟之私也，情極于一往，氾蕩而不克不及自戢也。…誦《采綠》之詩，其得之矣。幽而不閟，旁行而不迷，方哀而不喪其和，詞輕而意至，心有系而不毀其容，可與怨也，可與思也，無所傷、故無所淫也。[20]
王夫之認為，“淫情”并非專指男女之情[21]，愛情詩同樣可以呈現一種“貞情”，關鍵是要做到抒懷的“節制性”。《小雅·采綠》一詩很好地體現了“情”之“貞”。詩為：“終朝采綠，不盈一匊。予發曲局，薄言歸沐。/ 終朝采藍，不盈一襜。五日為期，六日不詹。/ 之子于狩，言韔其弓。之子于釣，言綸之繩。/ 其釣維何，維魴及鱮。維魴及鱮，薄言觀者。”[22]《采綠》是懷人之詩，朱熹注曰“婦人思其正人”[23]，在前兩節，懷念之情并未直陳而出，反而只說她農活干得心猿意馬，采用的是藝術化的襯托伎倆；在后兩節，則又運用想象和比方的伎倆，將思情況象化也興趣化了。所以《采綠》一詩在呈現思情之時，蘊藉委婉，漸漸以出，在抒懷有度的同時，也具備了一種深摯的張力。王夫之以“幽而不閟，旁行而不迷”來評價此詩，便是稱贊此詩所蘊含的“哀而不傷，樂而不淫”的蘊藉美、節制美。“無所淫”，即“貞”，這一“節制性”恰是“貞情”的主要內涵。
與此相對應，“淫情”在“欲之情”的含義之外還具有“無節制”的特點，王夫之在評價《王風·采葛》時提出：
《采葛》之情，淫情也；以之思而淫于思，（《朱傳》云。）以之懼而淫于懼（《毛傳》云。）天不克不及為之正其時，人不克不及為之副其看，耳熒而不聰，目暋而不明，心眩而不戢，自非淫于情者，未有如是之亟亟也。此無所不庸其亟亟，終不克不及得彼之亟亟，彼不與此偕亟亟焉，而此之情益迫矣。[24]
《采葛》全詩為：“彼采葛兮，一日不見，如三月兮！彼采蕭兮，一日不見，如三秋兮！彼采艾兮，一日不見，如三歲兮！”同樣是抒發思情，與《采綠》比擬，《采葛》卻顯得頗為急切，《毛詩序》、《詩集傳》都以“淫”字來評價此詩，這里的“淫”即指缺少節制性。王夫之繼承毛氏與朱熹的觀點，也認為《采葛》一詩表現得過于“亟亟”，“亟亟”即“迫切”，表現在語言中就是“其詞遽”、“其音促”，這顯然恰是“淫于情”的后果。詩情之“淫”，正指向一種無節制性。
由此可知，王夫之所說的詩之“貞情”，不僅要承“性”承“善”，並且在呈現之時要講求節制。詩之“淫情”則與此相反，它不僅趨向于“物欲”，並且在顯現之時，經常流于泛濫，缺少基礎的節制性。
（二）“自得之情”與“襲情”
“自得之情”與“襲情”更接近于“誠”與“不誠”的區分。在詩論當中，王夫之對于“誠”長短常重視的，曾屢次說起：
女有不擇禮，士有不擇仕。嗚呼！非精誠內專、而揀美無疑者，孰能與于斯乎？[25]
正人之所必察也、察之以誠，知其不包養一個月慚而非無慚、不疑而非無疑，而后可以為正人，故正人鮮矣。[26]
“精誠包養俱樂部內專”、“察之以誠”，都是在強調“誠”之特徵。惟“誠”，士人才幹真正做出仕與不仕的內心選擇；惟“誠”，正人才幹自省自查，窺視到內心之實相。所以在王夫之看來，“誠”之與否對人而言非常主要，對“詩”而言亦是這般。“詩情”中的“誠”，王夫之有一個專著名稱——“自得”：
情摯而不滯、氣舒而非有所忘，蕭然行于憂哀之涂而自得。[27]
不因自得，則花鳥禽魚，累情尤甚。[28]
孫仲衍之暢適，周履道之蕭清，徐昌谷之密贍，高子業之戍削，李賓之之流麗，徐文長之豪邁，各擅勝場，沈酣自得。[29]
所謂“自得”，即“己情之所自發”[30]，即詩人內心所天然生發的、具有獨一性的真情實感。在王夫之看來，“詩情”呈現出來的風格有良多種，但都必須是“自得之情”，若不是從“自得”而來，那“感情”就是累贅的、多余的，不再有存在的需要。王夫之嘗言，“詩不成為偽”[31]，實質上就是在強調“詩”之“情”需自得而出、真實無妄。
“自得之情”的背面是“襲情”。王夫之認為，好的詩歌所表現的都是“自得之情”，絕不是“襲人之情”：
性非學得，故道不相謀；道不相謀，情亦不相襲矣。“巧笑”“佩玉”，“檜楫松船”，《竹竿》之女不襲《柏船》，稱其情而奚損哉？果無情者，未有襲焉者也。地不襲矣，時不襲矣，所接之人、所包養金額持之己不襲矣。[32]
人之“性”并非學而得之，所以人之“情”也并非沿襲別人而來。為說明此點，王夫之對比了《竹竿》與《柏船》兩首詩。《竹竿》即《衛風·竹竿》。《柏船》在《詩經》中有兩首，此處當指《鄘風·柏船》。王夫之之所以拿兩詩來作對比，是因為兩首詩均為男子泛船之作，有比較的價值，正如蕭馳所說，“藉船船上男子之口唱出的歌謠感情之分歧來說明問題”[33]。關于《衛風·竹竿》之宗旨，《毛詩序》說是“《竹竿》，衛女思歸也。適異國而不見答，思而能以禮者也”[34]，朱熹《詩集傳》說是“言思以竹竿釣于淇水，而遠不成至也”[35]，可見《竹竿》一詩的“思歸”主題很明顯。關于《鄘風·柏船》之宗旨，《毛詩序》曰：“《柏船》，共姜自誓也。衛世子共伯蚤逝世，其妻守義，怙恃欲奪而嫁之，誓而弗許，故作是詩以絕之。”[36]暫不論此詩作者是誰，詩中男子誓而不嫁的含義很是明確。所以，兩詩雖然在興情的景物描寫上有類似之處，宗旨卻迥異：一則是“衛女思歸”，一則是“節女不嫁”。恰是在這個層面上，王夫之提出“《竹竿》之女不襲《柏船》”。“不襲”，即出于“自得”，這樣的詩才是好詩。王夫之最后得出結論：“果無情者，未有襲焉者也。地不襲矣，時不襲矣，所接之人、所持之己不襲矣。”真正的詩人之“情”是絕不成能襲自別人的，因為在寫詩之時，時機能夠“不襲”，地點能夠“不襲”，所觸之人能夠“不襲”，本身的精力狀態也能夠“不襲”，在這一列的“不襲”之能夠性中，詩之“情”絕不存在相同于別人、沿襲于別人的能夠。
概言之，“自得之情”就是詩人的“本真”、“獨一”之情，即“誠情”；“襲情”則是沿襲、重復別人之情，與個人之心全無關系，其性質是“偽”，是一種“偽情”。王夫之以“自得之情”和“襲情”來剖析詩歌，具有主要的理論意義，這種劃分方式將詩情之“真”與“貞”并置，拓寬了“性之情”的內涵。
（三）“裕情”與“遽情”
王夫之從“善”與“不善”的角度對“情”作出的分類，還有“裕情”與“遽情”之分。王夫之曰：
廣之云者，非中枵而旁年夜之謂也，不舍此而通彼之謂也，方遽而能以暇之謂也，故曰廣也。廣則可以裕于逝世生之際矣。《葛屨》褊心于野，裳衣顛倒于廷，意役于事，目熒足蹜，有萬當前而不恤，政煩平易近菀，情沈性浮，其視此也，猶西崦之遽景，視方升之朝陽也，駤戾之情，移乎風化，殆乎無中夏之氣而世變隨之矣。[37]
所謂“廣”，就是“不舍此而通彼”。王夫之又言“裕于憂樂，而旁通無蔽也”[38]，所以“廣情”與“裕情”同義，指一種廣年夜深遠之情，具體而言，就是從一己之憂樂推廣至全國之憂樂。但這還只是“裕情”的第一層含台灣包養網義，重要是從“情”之廣度上而言的。除此之外，“裕情”還有一種狀態sd包養上的請求，即“暇”。“暇”就是空閑，就是要緩下來，松下來，做到從容有度，即如王夫之所言，“若緩若忘，而乃信其無情”[39]，“裕者，憂樂之度也”[40]。從這個層面上說，“裕情”還有一個同義詞，就是“余情”。王夫之嘗言台灣包養“于道而求有余，不如其有余情也”[41]。可見“余情”就是張弛有度，詩有“余情”就近于“性”，也就近于“道”。由此合而言之，王夫之所說的“裕情”，就是于廣度上強調廣年夜深遠，于狀態上強調從容有度。
“遽情”是“裕情”的對立面。但與“裕情”比擬，“遽情”的內涵層主要單逐一些，它更著重于一種狀態上的描寫，所以“遽情”從背面所對應的不是“裕情”之“廣情”義，而是其“余情”義。王夫之曾言：
奚事一束其心力，畫于所事之中，敝敝以昕夕哉？畫焉則無包養網心得余情矣，無余者惉滯之情也。[42]
當人們將本身的心力局限在面前繁雜的事務中時，就不成能再有張弛有度的“余情”之能夠，而做不到張弛有度，就必定會導致感官錯雜，心緒混亂，王夫之稱其為“惉滯之情”。“惉滯”即“惉懘”，“煩亂”之意。實際上，對于這種感情狀態，王夫之還有一些更為貼切的定名，如“卞躁”、“駤戾”、“悁急”等，定名雖分歧，但都有迅疾、躁動之義，意在突顯“情”之流止無度、動靜無方。王夫之之所謂“遽”，也是從這一層面著眼的：
諸兒之禽行，遽焉耳；嬴政之并吞，遽焉耳；陳仲子之哇其母食，遽焉耳；墨翟之重趼止攻，遽焉耳；釋氏之投崖斷臂，遽焉耳。全國有遽食遽色而野人禽，全國有遽仁遽義而正人禽，遽道愈工，人性愈廢。[43]
所謂“遽”，就是“匆倉促”、“敏捷”。兒童模擬飛禽，依憑的是疾速奔馳；嬴政吞并六國，依憑的是疾速席卷之勢；陳仲子表現本身的高傲，依憑的是吐失落鶂鶂肉時動作敏捷，絕不猶豫；墨子要禁止楚國攻擊宋國，往楚國游說楚王放棄這個念頭，依憑的是鞋破腳爛，晝夜疾行；釋教故事中，薩錘那為飼虎而投崖、禪宗二祖慧可為向達摩祖師學法而斷臂，依憑的是絕不遲疑的決心與行動。但這種“遽”的行為并不克不及推廣，若進行食色等正常的生涯活動時吃緊忙忙，那鄉野鄉人們就都成禽獸了，若求“仁”取“義”時倉促而行，那正人們與動物又有何兩樣？所以王夫之得出結論，這一切看似公道的“遽”之行為，其實都違反了人之發展的正常規律，人們在“遽”上重視得越多，運用得越嫻熟，人道正常的修養之道就越荒廢。
綜上，“裕情”就是于廣度上強調廣年夜深遠，于狀態上強調從容有度，“遽情”則是“裕情”之“從容”義的對立面，指一種迅疾而躁動的狀態。
（四）“道情”與“私交”
“道情”與“私交”的區分，更接近“性之情/物之情”的二分形式。王夫之所說的“道情”，是樹立在“同情”的基礎上的。如其所言：
正人之心，有與六合同情者，有與禽魚草木同情者，有與男子君子同情者，有與道同情者。……與六合同情者：化行于不自已，用其不自已而裁之以憂，故曰“六合不與圣人同憂”，圣人不與六合同不憂也。/ 與禽魚草木同情者：全國之莫不貴者生也，貴其生尤不賤其逝世，是以貞其逝世、而重用萬物之逝世也。/ 與男子君子同情者：均是人矣，情同而取，取斯好，好不即得斯憂；情異而攻，攻斯惡，所惡乍釋斯樂；同異接于線人，憂樂之應，如目擊耳受之無須臾留也。/ 用其須臾之不留者以為勇，而裁之以智；用線人之旋相應者以不拒全國，而裁之以不欣。智以勇，正人之情以節；不拒而抑無欣焉，全國之情以止。正人匪無情，而與道同情者，此之謂也。[44]
王夫之將“正人之心”分為四種：“與六合同情者”、“與禽魚草木同情者”、“與男子君子同情者”、“與道同情者”。“與六合同情”，是指六合雖無情可言，但圣人（即指正人）卻可以將六合包養站長風行而“化行于”內心之中，給予恰當的節制，就產生憂樂之情。“與禽魚草木同情”，是指正人在關注“禽魚草木”等天然性命之時，體會到萬物存亡之情，但萬物皆貴生賤逝世，正人則貴生貴逝世。“貞其逝世，重用萬物之逝世”是正人之分歧于“禽魚草木”的處所。
“與男子君子同情”，則將關注點放到通俗人的身上，在這一過程中，正人觀察到：人之線人感官是“情”之天生的第一個步驟，“同異”之感是其重要呈現，隨后，人就從與己“同”、“異”的角度往對待別人，并由此而搜索枯腸地產生“好惡”之情與“憂樂”之感。正人在這個“與人同情”的過程中，發現此中的缺點：好比，人由“同異”、“好惡”到“憂樂”的瞬時轉化，很不難天生“勇”，但這種“勇”是蠻橫無度的，所以正人會以“智”，也就是感性，來對其加以把持。再好比，人之線人官感作為“旋相應”的第一個步驟，是很需要的，但很不難遭到外物的誘惑，由此而“不拒全國”，欲看泛濫，所以正人會“裁之以不欣”，通過一些不高興的手腕對其進行節制。有了正人的克制之力，人就能實現智勇雙全；沒有這些克制之力，物欲就會泛濫，全國之情也就停滯不動了。
可見，王夫之所說的正人之情，一個主要特點就是既能對“六合”、“禽魚草木”、“男子君子”等都以“同情”之心視之，深刻體會其精華，同時又能發現它們的缺點，并進行彌補或調節。正人的這種“設身處地”（即“同情”）的才能，以及宏觀上“彌補調節”（即“節”）的才能，實際上就是“道情”。這樣看來，“道情”似乎并無具體所指，但又似乎無處不在，恰是在這個層面上，王夫之說：“正人匪無情，而與道同情者，此之謂也。”
“私交”則是“道情”的背面，假如說“道情”是心系全國的“正人之情”，那么“私交”就是汲汲于個人得掉的“君子之情”。在《小雅·北山》的評語中，王夫之對“私交”闡述得最為清楚：
為《北山》之詩者，其音復以哀，其節促以亂，其詞誣，其情私矣。……“溥天之下，難道王土”，則彼猶是踐王之土也。“率土之濱，難道王臣”，則彼猶是為王之臣也。“年夜夫不均，我從事獨賢”，以爾為賢而爾不受，假以溥天率土之臣庶，更取一人而賢之，而又孰受也？……故曰：“不有居者，誰守社稷？不有行者，誰捍牧圉？”……故夫為《北山》之詩者：知已之勞，而不恤人之包養留言板情；知人之安而妒之，而不顧事之可；誣下行私而不成止，西周之亡不成挽矣。[45]
《北山》之詩是一首周代低級官員埋怨役使不均的詩，孟子以“勞于王事而不得養怙恃也”[46]釋之，此后各家注釋多沿用此確定義。王夫之則與此分歧，他認為，作為周代之官員，所站立的是周王的地盤，所承當的是周臣的成分，既然這般，就需求盡己之職，擔己之責，做好本身的分內任務，而不克不及只是埋怨，借使全國的仕宦都有這種心思，那誰來任務呢？王夫之進而指出，人之職責是分歧的，正如《左傳》中所說：“不有居者，誰守社稷？不有行者，誰捍牧圉？”[47]所以，人之“情”不克不及這般狹隘，人不克不及只看到本身的好處得掉，而不體恤別人的處境甚至不顧年夜局，否則離亡國不遠。在這里，王夫之所指出的這種“知已之勞，而不恤人之情”的無私性，以及“知人之安而妒之，而不顧事之可”的狹隘性，恰是“私交”的重要內涵。
王夫之對以杜甫為代表的一些底層詩人的批評，也是從“私交”的角度展開的，在《邶風·北門》中，他借題發揮說：
甫之誕于言志也，將以為游乞之津也，則其詩曰“竊比稷與契”；迨其欲之迫而哀以鳴也，則其詩曰“殘杯與殘羹，到處潛悲辛”。是唐虞之廷有悲辛杯炙之稷契，曾不如嘑蹴之下有甘逝世不辱之乞人也。[48]
王夫之對杜甫的一些感懷言志詩和干謁詩非常惡感。在他看來，杜甫的“竊比稷與契”等詩句，實際上是為了夸飾本身的才幹，進而求得更好的官職；“殘杯與殘羹，到處潛悲辛”則又以自訴其苦的方法，請求別人的提攜。在王夫之眼中，這兩種詩本質上并無區別，都是為滿足其個人欲求的“游乞”之詩。
這種評價是比較過火的，實際上，“竊比稷與契”所出自的《自京赴奉先詠懷五百字》并非逞才之作，而是哀世傷時之作，“竊比稷與契”的初心也只是為了突顯當下的不被見用。“殘杯與殘羹，到處潛悲辛”所出自的《奉贈韋左丞丈二十二韻》雖是干謁詩，但情真意切，考慮到杜甫坎坷的出身經歷，也完整可以懂得。王夫之包養條件之所以會對杜甫的干謁詩有這般強烈的排擠反應，很能夠是由于其本身處境所致。王夫之生逢明清易代之際，此時的士人面臨分歧的選擇，或隱為遺老，或仕為貳臣，王夫之作為正統而忠心的儒士，對蠻夷之進主華夏切齒痛恨，是強硬的抗清派，在這種情況下，他對那些置儒家傳統于不顧、汲汲于個人好處的降清派是深惡痛絕的。以此種心態，對待杜甫的干謁詩，王夫之必定會有所偏頗。而實際上，假如我們透過這層心緒，就不難發現，王夫之所最終批評的還是人的“私交”、“私欲”，只不過在王夫之的懂得中，杜甫這樣的底層詩人因長期困頓，能夠更禁不住“私交”的誘惑，明末降清之士人，大略這般。所以王夫之極力貶斥士人的這種“游乞”之“私交”。至于若何處理士人的這種“私交”，王其實早已以其榜樣給出了謎底。在王夫之劇烈的言辭背后，所隱含的是一個正統士人對于家國操守的堅持。往“私交”，求“道情”，是王夫之于字里行間之中為士人們所開出的處世之方。
四、結語 “性之情”：王夫之詩情論的價值指向
王夫之屢次說起“詩道性格”的觀念，這種“以性正情”的思惟可以說是王夫之詩情論的最焦點部門，它旗幟鮮明地亮出了其價值指向。王夫之在《詩廣傳》中數次重申這一觀點：
心統性格，而性為情節。自非圣人，不求盡于性且或憂其蕩，而況其盡情乎？[49]
憂樂之固無蔽、而可為性用，故曰：情者性之情也。[50]
盡其性，行乎情而包養軟體貞，以性正情也。[51]
王夫之將詩情規定為“性之情”，顯然是想將其包養ptt把持在“善”的范圍內，但詩歌在其漫長的發展過程中，并不克不及保證其詩情均為“性”所“正”，所以現存的詩歌，并不完整合適王夫之的請求。為了甄別詩情的類別，王夫之作了以上相當詳細甚至繁瑣的辨析任務。在辨析過程中，詩情在其類別逐漸清楚的同時，其“性之情”的具體內涵也逐漸豐富起來，這就是“貞情”、“誠情”、“裕情”與“道情”的多層面呈現。
“性之情”實際上就是“貞情”、“誠情”、“裕情”及“道情”的總稱。所以“詩”中之“性格”，起首要合適“貞”的請求，就是說，詩情不僅要承“性”承“善”，並且在呈現之時要講求節制性。其主要合適“誠”的請求，即詩情必須是“己情之所自發”[52]，自得而出，真實無妄。再主要合適“裕”的請求，就是對于詩中之“情”，于廣度上強調廣年夜深遠，于狀態上強調從容有度。最后，詩情還應有“同情”與“調節”的才能，最終呈現為心系全國的“正人之情”或“道情”。實際上，“貞情”、“誠情”、“裕情”與“道情”這四種“性之情”之間，并非涇渭清楚，而是彼此穿插、有所重疊的，通過對這四種正面詩情的剖析提煉，我們可得出“性之情”的三個基礎要素：第一，從本源上說，須“自得”而出，承“性”而來；第二，從容量上說，須廣年夜深遠；第三，從水平上說，須從容節制。這三點，可以說是“性之情”的確切內涵。
“性之情”是王夫之對于詩情的一種幻想化確立，其眼界之高、思慮之遠、規定之嚴，普通詩人很難企及，但通過“性之情”的角度，王夫之也實現了“往偽存真”的目標，通過大批的詩歌選評實踐，他對詩歌作了相當水平的提純。這樣一來，王夫之“以情為體，以詩為用”的理論，就有了一個圓融自洽的活動場域。更為主要的是，“性之情”的提出及其含義的明確，使“情本體”在價值指向性上有了一個明確的標的目的，這無疑是最為關鍵的一個步驟。可以說，有了“性之情”的確立，王夫之的所有的詩學理論才有了進一個步驟展開的能夠。
注釋
[1] 船山自題畫像云：“六經責我開生面，七尺從天乞生坑”，正涵括了船山的遺平易近情結與學術抱負。
[2] 王夫之：《明詩評選》卷五，徐渭《嚴師長教師祠》評語，《船山全書》第十四冊，長沙：岳麓書社，1996年版，第1440-1441頁。文中所引《船山全書》均為此版本，以下不再一一注明。辨六經之體，古
來有之。《莊子·全國》曰：“《詩》以道志，《書》以道事，《禮》以道行，《樂》以道和，《易》以道陰陽，《年齡》以道名分。”楊慎《升庵詩話》卷四“詩史”條：“夫六經各有體，《易》以道陰陽，《詩》以道性格，《年齡》以道名分。……若《詩》者，其體與《易》、《書》、《年齡》判然矣。”船山之六經辨體意識，原繼後人，其《詩》體定位尤合于楊慎之論，然其人道論視野，無人觸及，可謂獨創。
[3] 王夫之：《周易外傳》卷五，《船山全書》第一冊，第1006頁。
[4] 王夫之：《讀四書年夜全說》卷十，《船山全書》第六冊，第1051頁。括號中的文字皆為船山之自注。
[5] 王夫之：《讀包養價格四書年夜全說》卷八，《船山全書》第六冊，第966頁。
[6] 王夫之：《四書訓義》卷三十五，《船山全書》第八冊，第698頁。
[7] 王夫之：《讀四書年夜全說》卷八，《船山全書》第六冊，第961頁。
[8] 王夫之：《讀四書年夜全說》卷十，《船山全書》第六冊，第1065頁。
[9] 王夫之：《讀四書年夜全說》卷十，《船山全書》第六冊，第1070頁。
[10] 王夫之：《詩廣傳》卷一，《周南九論》一《論關雎一》，《船山全書》第三冊，長沙：岳麓書社，1996年版，第299頁。文中所引《船山全書》均為此版本，以下不再包養一個月價錢一一注明。
[11] 王夫之：《詩廣傳》卷一，《周南九論》一《論關雎一》，《船山全書》第三冊，第299頁。
[12] 王夫之：《詩廣傳》卷一，《周南九論》一《論關雎一》，《船山全書》第三冊，第299頁。
[13] 朱熹：《詩集傳》，王華寶校點，南京：鳳凰出書社，2007年版，第54頁。
[14] 王夫之：《楚辭通釋》，《船山全書》第十四冊，第260頁。
[15] 王夫之：《楚辭通釋》，《船山全書》第十四冊，第243頁。
[16] 船山所引王逸之語。見《楚辭通釋》，《船山全書》第十四冊，第243頁。
[17] 王夫之：《詩廣傳》卷一，《周南九論》一《論關雎一》，《船山全書》第三冊，第299頁。
[18] 王夫之：《詩廣傳》卷一，《邶風十論》一〇《論靜女》，《船山全書》第三冊，第327頁。
[19] 王夫之：《詩廣傳》卷一，《邶風十論》四《論燕燕二》，《船山全書》第三冊，第320頁。
[20] 王夫之：《詩廣傳》卷三，《小雅六十一論》五七《論采綠》，《船山全書》第三冊，第433頁。
[21] 船山對詩歌中表現的男女之情并不是一概排擠，一個重要緣由即是：這種男女之情在《詩經》以及古詩當中大批存在，詩人經常借這種情感依靠某種高遠的寄意。對此，他曾作具體論述：“艷詩有述歡好者，有述怨情者，《三百篇》亦所不廢。顧皆流覽而達其定情，非沈迷不反，以身為明媚之媒也。……至如太白《烏棲曲》諸篇，則又寄意高遠，尤為雅奏。……迨元、白起，而后將身化作明媚男子，備述衾禂中丑態；杜牧之惡其蠱人心，敗風俗，欲施以典刑，非已甚矣。”（《夕堂長日緒論內編》第四十六則）可見，船山確定的是具有深遠寄意、“達其定情”的愛情詩，而非元、白那種純以低俗描寫為主的濫情詩。
[22] 周振甫：《詩經譯注》（修訂本），北京：中華書局，2010年版，第354頁。
[23] 朱熹撰，王華寶校點：《詩集傳》，南京：鳳凰出書社，2007年版，第198頁。
[24] 王夫之：《詩廣傳》卷一，《王風七論》六《論采葛一》，《船山全書》第三冊，第344頁。
[25] 王夫之：《詩廣傳》卷一，《召南十論》六《論摽有梅》，《船山全書》第三冊，第312頁。
[26] 王夫之：《詩廣傳》卷三，《年夜雅四十八論》一《論文王一》，《船山全書》第三冊，第437頁。
[27] 王夫之：《詩廣傳》卷三，《小雅六十一論》五七《論采綠》，《船山全書》第三冊，第433頁。
[28] 王夫之：《古詩評選》卷二，陸機《贈潘尼》評語，《船山全書》第十四冊，第588頁。
[29] 王夫之：《夕堂長日緒論內編》第二十九則，《船山全書》第十五冊，第831頁。
[30] 王夫之：《夕堂長日緒論內編》第二則，《船山全書》第十五冊，第819頁。
[31] 王夫之：《明詩評選》卷一，石珤《擬正人有所思行》評語，《船山全書》第十四冊，第1169頁。
[32] 王夫之：《詩廣傳》卷一，《衛風五論》四《論竹竿》，《船山全書》第三冊，第338頁。
[33] 蕭馳：《抒懷傳統與中國思惟：王夫之詩學發微》，上海：上海古籍出書社，2003年，第162頁。
[34] 參見嚴明編著：《精讀》，上海：上海古籍出書社，2012年版，第56頁。
[35] 參見嚴明編著：《精讀》，上海：上海古籍出書社，2012年版，第56頁。
[36] 參見嚴明編著：《精讀》，上海：上海古籍出書社，2012年版，第42頁。
[37] 王夫之：《詩廣傳》卷一，《周南九論》四包養網評價《論卷耳》，《船山全書》第三冊，第302頁。
[38] 王夫之：《詩廣傳》卷二，《豳風六論》四《論東山三》，《船山全書》第三冊，第384頁。
[39] 王夫之：《詩廣傳》卷一，《王風七論》七《論采葛二》，《船山全書》第三冊，第344頁。
[40] 王夫之：《詩廣傳》卷一，《衛風五論》四《論竹竿》，《船山全書》第三冊，第338頁。
[41] 王夫之：《詩廣傳》卷一，《周南九論》三《論葛覃》，《船山全書》第三冊，第301頁。
[42] 王夫之：《詩廣傳》卷一，《周南九論》三《論葛覃》，《船山全書》第三冊，第301頁。
[43] 王夫之：《詩廣傳》卷二，《齊風七論》三《論東方未明一》，《船山全書》第三冊，第354頁。
[44] 王夫之：《詩廣傳》卷一，《召南十論》三《論草蟲》，《船山全書》第三冊，第309頁。
[45] 王夫之：《詩廣傳》卷三，《小雅六十一論》四二《論北山》，《船山全書》第三冊，第422頁。
[46] 楊伯峻：《孟子譯注·萬章上》，北京：中華書局，2012年版，第234頁。
[47] 李宗侗注譯，葉慶炳校訂：《年齡左傳今注今譯》（上），北京：新世界出書社，2012年版，第332頁。
[48] 王夫之：《詩廣傳》卷一，《邶風十論》九《論北門》，《船山全書》第三冊，第325頁。
[49] 王夫之：《詩廣傳》卷一，《召南十論》一《論鵲巢》，《船山全書》第三冊，第307頁。
[50] 王夫之：《詩廣傳》卷二，《豳風六論》四《論東山三》，《船山全書》第三冊，第384頁。
[51] 王夫之：《詩廣傳》卷三，《小雅六十一論》五一《論賓之初筵》，《船山全書》第三冊，第429頁。
[52] 王夫之：《夕堂長日緒論內編》第二則，《船山全書》第十五冊，第819頁。
【作者簡介】楊寧寧，男，漢族，1985年2月生，山東泗水人。2008年畢業于山東師范年夜學漢語言文學專業，2016年畢業于北京師范年夜學，獲文學博士學位。講師。從事文學基礎理論、中國古典詩學、現代詩學研討。發表論文：《“理語”的重塑——船山“化理進情”詩理觀的內天生語境及分類形跡》《王夫之詩情論辨正》《合古成純，別包養俱樂部開生面：王夫之文論思惟揭橥》《“祛媚”與“均衡”：消費時代的文藝反思》《合外內之“境”：文明詩學之語境化研討再議》《互文、典故與女性抒懷——從一詩看何其芳晚期詩歌創作的三種伎倆》等。
責任編輯：劉君